El punto central de la música en el renacimiento lo constituye la música vocal polifónica. La polifonía vocal tendrá una extraordinaria evolución en las actuales Bélgica, Holanda y norte de Francia, siguiendo los avances adquiridos en el Ars Nova.
La escuela franco-flamenca comienza en el siglo XV y mantiene su influencia hasta el XVI. Aunque generalmente se escribe a cuatro voces, el número aumenta, llegando incluso a las treinta y seis en un motete de Ockenghem. Entre una larga lista de compositores de esta escuela se pueden citar a Johannes Ockenghem (h. En estas cortes, la música ocupa un lugar muy importante, tanto en las fiestas profanas como en las conmemoraciones religiosas.
Contexto histórico y expansión de los centros musicales
La guerra de los Cien Años provoca un decaimiento de la música en Francia e Italia, y las cortes no implicadas en esta guerra fundan capillas musicales, que atraen a músicos de toda Europa. Aunque los compositores franco-neerlandeses estuvieron diseminados en toda Europa occidental a comienzos del S. XVI, cada país tenía su propia música distintiva, mejor conocida y probablemente más disfrutada en realidad por la mayor parte de las gentes, en comparación con el arte erudito de los franco-flamencos. Gradualmente, durante el curso del S. XVI, estos diversos idiomas nacionales adquirieron importancia y, finalmente, hicieron que el estilo de los Países Bajos se viera modificado por diferentes categorías.
Rasgos de la polifonía religiosa franco‑flamenca
La escuela franco-flamenca comienza en el siglo XV y mantiene su influencia hasta el XVI. Aunque generalmente se escribe a cuatro voces, el número aumenta, llegando incluso a las treinta y seis en un motete de Ockenghem.
- La polifonía vocal tendrá una extraordinaria evolución en las actuales Bélgica, Holanda y norte de Francia, siguiendo los avances adquiridos en el Ars Nova.
- En estas cortes, la música ocupa un lugar muy importante, tanto en las fiestas profanas como en las conmemoraciones religiosas.
- Aunque los compositores franco-neerlandeses estuvieron diseminados en toda Europa occidental a comienzos del S. XVI, cada país tenía su propia música distintiva.
Formas y prácticas litúrgicas
La polifonía religiosa en el S. XVI. Evolución estilística. La misa. Evolución estilística. La misa. Tipos.
De la hegemonía neerlandesa a la primacía italiana
Este proceso resultó claramente marcado en Italia. El cambio de la hegemonía extranjera a la nativa en este país queda ilustrada por el puesto que ocupó en Venecia Adrian Willaert y sus discípulos. Hacia 1520 llegó a Italia este compositor flamenco, quien en 1527 fue nombrado director musical de San Marcos en Venecia, el cargo musical más prestigioso en Italia. Entre los muchos discípulos italianos de Willaert se hablaba de Andrea Gabrielli (ca. 1520-86)que ocuparía diversos puestos en San Marcos y cuyo sobrino Giovanni Gabrielli (ca. 1556-1613), llegó a ser el más celebrado compositor veneciano de su generación.. En menos de un siglo, Italia reemplazó a los Países Bajos como centro de la vida musical europea y su primacía entonces establecida duró doscientos años. En todos lo países europeos, la tendencia musical de los Países Bajos imperante a comienzos del S. XVI se vio sustituida por su dependencia de Italia, a comienzos del S.
Escuela Veneciana de pintura en el Renacimiento
Compositores y repertorios representativos
Entre una larga lista de compositores de esta escuela se pueden citar a Johannes Ockenghem (h. AA.VV.: The Flowering of Renaissance Choral Music, Pro Cantione Antiqua, Bruno Turner. AA.VV.: Utopia Triumphans, Huelgas Ensemble. Paul van Nevel. BINCHOIS, Gilles: Mon souverain desir. Chansons, Ensemble Gilles Binchois, Dominique Vellard. Virgin. GOMBERT, Nicolas: Music from the Court of Charles V, Huelgas Ensemble. Paul van Nevel. PIPELARE, Matthaeus: Missa "L'homme armé". Chansons. Motets, Huelgas Ensemble. Paul van Nevel. AA.VV.: Beauté Parfaite. L'Automne du Moyen Age. Chansons des XIVe et XVe siècles, Alla francesca, Opus 111, OPS 30-173.
- G. Binchois (c.
- J. H. Isaak (c.
- J. Clemens non Papa (c.
- N. A. (c.
Audiciones sugeridas y líneas de interpretación
AA.VV.: The Flowering of Renaissance Choral Music, Pro Cantione Antiqua, Bruno Turner. AA.VV.: Utopia Triumphans, Huelgas Ensemble. Paul van Nevel. GOMBERT, Nicolas: Music from the Court of Charles V, Huelgas Ensemble. Paul van Nevel. PIPELARE, Matthaeus: Missa "L'homme armé". Chansons. Motets, Huelgas Ensemble. Paul van Nevel. BINCHOIS, Gilles: Mon souverain desir. Chansons, Ensemble Gilles Binchois, Dominique Vellard. Virgin.
Cuadros, esquemas y líneas cronológicas
Tema 7. Esquema. El tránsito de la E.M. Ritmo. Música inglesa y escuela de Borgoña en el s. Evolución estilística. La misa. Tipos.
- Tema 7. Cuadros e imágenes. Escuela franco-flamenta. I. J. G. (c.
- J. A. (c. J. (c.
- L. (c. C. (c. (c.
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