Historia y significado de la sala "El Cristo crucificado" en el Museo del Prado

Es un típico autor del grupo de pintores del mundo madrileño en la fase central del XVII, que constituyen una verdadera escuela, al amparo de la Corte y las instituciones religiosas, siendo prácticamente todos paralelos a Velázquez, aunque con diferente calidad. Estuvo atribuido a Luis Tristán en la colección Lefort, pero la fecha excluye la atribución a este artista, muerto en 1624.

Contexto artístico y atribuciones

1648. Crucificado de frente, con la cabeza alzada hacia la derecha. Una calavera a los pies de la Cruz. Collection de M.Paul Lefort. Dessins Anciens...Eaux-Fortes, [s.n], París, 1869, pp. Pérez Sánchez, Alfonso E., Catálogo de Dibujos. Vol. I. Dibujos españoles siglos XV-XVII, Museo del Prado, Madrid, 1972, pp.

Inv. Núm. El dibujo europeo en tiempos de Valazquez. Imprime en alta calidad cualquier obra disponible en nuestro catálogo en el tamaño y acabado que prefieras. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Distribución de los premios concedidos por el Rey nuestro señor a los discípulos de las tres nobles artes, hecha por la Real Academia de San Fernando en la junta pública de 27 de marzo de 1832, Ibarra, Madrid:, 1832, pp.

Relación con la escuela madrileña y Velázquez

Es un típico autor del grupo de pintores del mundo madrileño en la fase central del XVII, que constituyen una verdadera escuela, al amparo de la Corte y las instituciones religiosas, siendo prácticamente todos paralelos a Velázquez, aunque con diferente calidad. 1648. Crucificado de frente, con la cabeza alzada hacia la derecha.

Recepción histórica y bibliografía esencial

Pérez Sánchez, A. E., D. Antonio de Pereda (1611-1678) y la pintura madrileña de su tiempo, Cat. exposición celebrada en Madrid, Salas de Exposiciones del Palacio de Bibliotecas y Museos, Ministerio de Cultura, Madrid, 1978, pp. Inv. Núm. El dibujo europeo en tiempos de Valazquez.

Carderera, V., Biografía de Don Francisco de Goya, pintor, El Artista, II, 1835, pp. Carderera, V., Goya, Semanario Pintoresco, 120, 1838, pp. Matheron, L., Goya, Schultz et Thuillié, París:, 1858, pp. Yriarte, C., Goya. Sa biographie. Les fresques, les toiles, les tapisseries, les eaux-fortes et le catalogue de l'oeuvre, Henri Plon, París, 1867, pp.

Lefort, P., Le Musée du Prado. L'Ecole espagnole, Gazette des Beaux-Arts, XIII, 1895, pp. Araujo Sánchez, Ceferino, Goya, La España Moderna, Madrid, 1896, pp. 105, n. Laurent, J., Catalogue illustrée des tableaux du Musée du Prado à Madrid, J. Laurent et Cia, Madrid, 1899, pp. 13, n.

Sánchez Cantón, F. J., "Goya en la Academia", en VV. AA., Primer centenario de Goya. Discursos, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid:, 1928, pp. Sánchez Cantón, F. J., Goya, pintor religioso, Revista de Ideas Estéticas, IV/15-16, 1946, pp.

El motivo iconográfico: Cristo crucificado

Crucificado de frente, con la cabeza alzada hacia la derecha. Una calavera a los pies de la Cruz. Nuestro Señor Jesucristo enclavado en la cruz. Perteneció al convento de S. Núm. Núm. T.

Inv. Núm. Madrid / Convento de S. Francisco / 94. Inv. Núm. Núm. ESCUELA MADRILEÑA. [...] FRANCISCO GOYA Y LUCIENTES. [...] 557. Jesucristo crucificado. / Lienzo. - Al. 2,55. - An. 1,53. - Fig. t. n. / Francisco Goya./ Nuestro Señor Jesucristo enclavado en la cruz.

Simbología y detalles compositivos

Crucificado de frente, con la cabeza alzada hacia la derecha. Una calavera a los pies de la Cruz. El motivo de la calavera es frecuente como memento mori, subrayando la victoria de la Redención sobre la muerte.

Es un típico autor del grupo de pintores del mundo madrileño en la fase central del XVII, que constituyen una verdadera escuela, al amparo de la Corte y las instituciones religiosas, siendo prácticamente todos paralelos a Velázquez, aunque con diferente calidad.

Procedencia y estados de conservación

Estuvo atribuido a Luis Tristán en la colección Lefort, pero la fecha excluye la atribución a este artista, muerto en 1624. Collection de M.Paul Lefort. Dessins Anciens...Eaux-Fortes, [s.n], París, 1869, pp.

Inv. Núm. El dibujo europeo en tiempos de Valazquez. Imprime en alta calidad cualquier obra disponible en nuestro catálogo en el tamaño y acabado que prefieras.

Referencias y estudios sobre la obra en el Prado

Pérez Sánchez, Alfonso E., Catálogo de Dibujos. Vol. I. Dibujos españoles siglos XV-XVII, Museo del Prado, Madrid, 1972, pp. Pérez Sánchez, A. E., D. Antonio de Pereda (1611-1678) y la pintura madrileña de su tiempo, Cat. exposición celebrada en Madrid, Salas de Exposiciones del Palacio de Bibliotecas y Museos, Ministerio de Cultura, Madrid, 1978, pp.

Mena Marqués, M. B., Goya, pintor Religioso. Tres cuadros inéditos, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2003, pp. Moreno de las Heras, Margarita, Goya: pinturas del Museo del Prado, Museo del Prado, Madrid, 1997, pp. 106-109, n.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 276-277, n. Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, II, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1991, pp. 180, n.

Bibliografía seleccionada

• Carderera, V., Biografía de Don Francisco de Goya, El Artista, 1835-1838.
• Lefort, P., Le Musée du Prado. L'Ecole espagnole, Gazette des Beaux-Arts, 1895.
• Pérez Sánchez, A. E., Catálogo de Dibujos. Vol. I. Museo del Prado, 1972.
• Sánchez Cantón, F. J., Primer centenario de Goya, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1928.
• Mena Marqués, M. B., Goya, pintor Religioso, Museo Nacional del Prado, 2003.
• Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, 1985 y 1996 ediciones.

Datos de interés para visitantes

Nuestro Señor Jesucristo enclavado en la cruz. Perteneció al convento de S. Núm. Núm. T. Imprime en alta calidad cualquier obra disponible en nuestro catálogo en el tamaño y acabado que prefieras.

tags: #sala #el #cristo #crucificado